Felix gonzalez-torres

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Jenny holzer

Félix González-Torres (26 de noviembre de 1957 – 9 de enero de 1996) fue un artista visual estadounidense de origen cubano. La orientación sexual abiertamente gay de González-Torres suele considerarse influyente en su trabajo como artista. González-Torres era conocido por sus instalaciones y esculturas mínimas en las que utilizaba materiales como ristras de bombillas, relojes, pilas de papel o caramelos duros empaquetados. En 1987 se unió al Group Material, un grupo de artistas con sede en Nueva York cuya intención era trabajar en colaboración, adhiriéndose a principios de activismo cultural y educación comunitaria. La obra de González-Torres de 1992 «Sin título» (Retrato de Marcel Brient) se vendió por 4,6 millones de dólares en Phillips de Pury & Company en 2010, un récord para el artista en subasta.
González-Torres se graduó en el Colegio San Jorge en 1976 y comenzó sus estudios de arte en la Universidad de Puerto Rico en San Juan mientras participaba activamente en la escena artística local[3] Se trasladó a la ciudad de Nueva York en 1979 con una beca de estudios[4] Al año siguiente participó en el Programa de Estudios Independientes del Whitney, donde su desarrollo como artista se vio profundamente influenciado por su introducción a la teoría crítica. Asistió al programa por segunda vez en 1983, año en el que se licenció en fotografía en el Instituto de Arte Pratt.

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Félix González-Torres: La política de la relación sitúa la obra de González-Torres dentro del discurso poscolonial y las historias conectadas entre España y las Américas, especialmente en la medida en que éstas repercuten en las cuestiones actuales en torno a la memoria, la autoridad, la libertad y la identidad nacional. Se hace especial hincapié en la lectura de la obra de González-Torres en relación con la cultura española, latinoamericana y caribeña, no como una simple y singular narración biográfica, sino más bien como una forma de complicar cualquier lectura esencialista de su obra a través de una sola idea, tema o identidad. La muestra propone varias interpretaciones derivadas de esta línea de investigación y también destaca la influencia formativa de la obra en la estética queer.
Siguiendo el pensamiento del escritor y filósofo martiniqués Edouard Glissant, la exposición hace hincapié en la idea de la necesidad de la opacidad, más que en la transparencia total o la legibilidad instantánea. La apertura conceptual de la obra de González-Torres es paralela a la posición de Glissant por el énfasis que comparten en la mutabilidad, y por la dinámica y la poética de la relación, que también podría abarcar la política de la relación.

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Como muchas de sus obras, las esculturas de bombillas de Félix González-Torres pueden presentarse de innumerables maneras. Se han expuesto en espacios que cabría esperar -los cubos blancos, fríos y acerados de museos y galerías de todo el mundo-, pero también se han mostrado en lugares inesperados. Se han colgado sobre tablones de anuncios y escritorios llenos de papel, como en las oficinas del Museo de Arte Contemporáneo de Helsinki en 1995; se han suspendido de los techos a más de cinco pisos de altura, con sus bombillas acumulándose en una pila en el sótano, como en el Museo Whitney de Nueva York cuando se reabrió en 2015; y se han colgado por varias calles como luces de Navidad, como en Limerick (Irlanda) para una exposición al aire libre en 1996. Pocas obras en la historia del arte han demostrado ser tan ágiles.
González-Torres, que murió en 1996 a los 38 años por causas relacionadas con el sida, quería ceder su autoridad a la hora de presentar sus obras, algo que muchos artistas no están dispuestos a hacer. Por ello, las instituciones han tenido a menudo dificultades para entender cómo deben mostrarse. «Cuando envío este material a los museos», dijo una vez al comisario Hans Ulrich Obrist, «nos siguen enviando un fax diciendo: ‘¿Qué hacemos con esto?’ y nosotros les respondemos por fax: ‘Lo que queráis’, y no se lo creen».

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La Fundación Félix González-Torres fue creada en 2002 por el patrimonio de Félix González-Torres. La Fundación mantiene, construye y facilita el conocimiento y la comprensión en torno a la obra de González-Torres, con el compromiso de fomentar un pensamiento expansivo y de mantener la intención de González-Torres de mantener un espacio para puntos de vista y cuestionamientos diversos y cambiantes en torno a la obra.
La Fundación se esfuerza por crear un enfoque archivístico sólido y múltiple, tanto dentro como fuera de la Fundación, que sirva de depósito e índice de materiales y recursos relacionados con González-Torres. Los amplios archivos de obras y exposiciones de la Fundación aplican metodologías basadas en la naturaleza específica, aunque abierta, de la propia obra de González-Torres.
La Fundación continúa desarrollando e implementando estructuras creativas que fomentan y hacen evolucionar la experiencia y el liderazgo dentro de la Fundación y en torno a la obra de Félix González-Torres, incluyendo el Foro de Becarios (establecido en 2008) y el Pensador en Residencia (establecido en 2020).