Dibujos de cuentos clasicos

Cuentos de hadas clásicos vol 2libro

Los Artistas de Cuentos Disney son un equipo de ilustradores de excelentes libros infantiles basados en la animación creativa de Walt Disney Animation Studios. Con un arte talentoso y una narración magistral, los Artistas de Cuentos Disney ayudan a llevar la magia de la animación de Disney a los corazones y hogares de las familias de todo el mundo.
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Como narrador de este debate sobre los cuentos de hadas en el arte, podría decirse que me estoy inspirando un poco en Scheherazade. Era la astuta narradora de Las mil y una noches que utilizaba su habilidad para tejer cuentos cautivadores como medio para alargar su vida. Estaba casada con el sultán, que había decidido tomar una nueva novia cada noche y hacerla ejecutar al día siguiente como castigo por una esposa que le había traicionado en el pasado. Cada noche, durante 1.001 noches, Scheherazade contaba una nueva historia, dejando siempre un suspenso para que el sultán la mantuviera viva hasta la noche siguiente. Finalmente, se enamoró de su novia y le perdonó la vida. Dentro de sus historias, conocidas originalmente como Las mil y una noches, tenemos los cuentos de Aladino, «Alí Babá y los cuarenta ladrones», Simbad y otros más.
La pintora victoriana Sophie Anderson creó un retrato de Sherezade que la muestra adornada con preciosas y pesadas telas y joyas de oro. Su expresión es serena y mesurada, como la de una mujer que tiene el control. Es todo un contraste con otras imágenes de la misma época realizadas por artistas masculinos que muestran a figuras como la Bella Durmiente en un profundo sueño y esperando que un príncipe la salve.

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Muchos de los cuentos de hadas que siguen siendo populares hoy en día aparecieron por primera vez en colecciones publicadas por Charles Perrault, los hermanos Grimm y Hans Christian Andersen. Sin embargo, las historias evolucionaron a partir del folclore transmitido durante muchas generaciones. Los cuentos de hadas suelen incluir a un personaje infantil que encuentra un obstáculo en lo que debería ser un simple viaje del punto A al punto B. Entre los antagonistas típicos del héroe o la heroína se encuentran un embaucador, una madrastra malvada y una de las diversas brujas malvadas que se enfurruñan en castillos, montan en escobas o amenazan con hornear vivos a los niños en casas hechas de caramelo. Otras criaturas de los cuentos de hadas pueden ser juguetonas, incluso pícaras. Aunque no suelen desempeñar un papel central en la historia, las hadas, los elfos, los duendes y los boggarts (duendes que aterrorizan la campiña británica) pueden disfrutar de encuentros desenfadados con el protagonista.
El mitólogo comparativo Joseph Campbell comparó los cuentos de hadas con las historias de la mitología clásica que se diseñaron de forma que un niño pudiera entenderlas. «Los cuentos de hadas se cuentan para entretener», escribió. «Pero, aunque la mayoría de los cuentos de hadas tienen un final feliz, en el camino hacia ese final feliz aparecen motivos mitológicos típicos, como el de estar en graves problemas y oír una voz o que alguien venga a ayudarte. . . . Todos estos asesinatos de dragones y cruces de umbrales tienen que ver con la superación del estancamiento»[1].

Los cuentos de grimms

En su eterna meditación sobre la fantasía y la psicología de los cuentos de hadas, J.R.R. Tolkien afirmó que no existe la escritura «para niños». Desde entonces, generaciones de queridos narradores se han hecho eco de este sentimiento: «Cualquiera que escriba para los niños está perdiendo el tiempo», dijo E.B. White a The Paris Review. «Hay que escribir hacia arriba, no hacia abajo». Neil Gaiman argumentó que proteger a los niños de la oscuridad les hace un grave daño. «No escribo para los niños», dijo Maurice Sendak a Stephen Colbert en su última entrevista. «Escribo… y alguien dice: ‘¡Eso es para los niños!'».
Tal vez, más que nada, este respeto por la inteligencia inherente de los niños y su capacidad para sentarse con emociones difíciles es lo que hace que los cuentos de hadas de los hermanos Grimm sean tan perdurablemente encantadores. En su concepción original, también rompieron con las convenciones en otros aspectos: en lugar de ser moralistas o didácticos, eran bellamente contundentes y sin afectación, celebrando el efecto ennoblecedor de la poesía en el espíritu. Los hermanos escribieron en el prefacio de la primera edición, en 1812, que la narración entre las cubiertas pretendía «dar placer a cualquiera que pudiera deleitarse con ella».